片地经典之作。大受欢迎。这部电影，以巴洛克的风格呈现暴力，开辟了强盗片的新模式，影响深远。
这部电影的提前出现，让我对今年的环球公司充满信心。
如果说刘易斯.迈尔斯通的那部是经典的话，那么霍华德.霍克斯的这部一点都不比差。
这两部电影，无疑都是今年夺取哈维奖的热门影片。
除了第三档次电影公司的耀眼表现之外，第四档次电影公司地也有两家很抢眼。
第一个就是明星电影公司，该公司推出的主打电影是大卫.里恩导演地。
这部电影改编自莎士比亚的喜剧，而大卫.里恩的水平。我比任何人都清楚，可以说。这个领域是大卫.里恩十分擅长的领域。
虽然这部电影地投资只有60万美元，但是我觉得它带来:|比有些大电影公司的电影更加可怕。
毕竟，大卫.里恩可是一个魔鬼级地人物。
除了明星电影公司，新月电影公司这一次也是推出了一部电影。
这部电影的导演。有两个人。一个是费穆一个是海蒂，编剧也有两个人。一个是我，一个是蔡楚生。
这部电影地名字。叫！
从一个月前。
海蒂就为圣诞电影档期拍摄什么电影而发愁。在1929年地前半年新月电影公司地发展算得上是稳中有进。他们投资拍摄4小成本地电影。基本上都收回了投资并且小赚了一笔。对于这样的成绩，海蒂是不满意地。她觉得应该为今年地哈维奖专门拍摄一部电影。最好这样的电影是能够有希望获奖地。
因此，海蒂也就自然而然地把这个任务交给了我。
在她的软磨硬泡之下。我也只得答应。
但是拍什么呢？对于新月电影公司来说，他们拍不了一些深刻地、沉重的电影。也拍不了一些场面巨大的电影，那些小而精致地或者是带有别样风情和好莱坞整体风格迥异的电影，是他们的专长。
所以后来我就把心思放在替新月电影公司打造一部与众不同的电影来。
这种不同。就体现在文化的不同。
自从蔡楚生和费穆加入了梦工厂之后，我和他们俩经常搅合在一起，心里涌动着一缕浓浓的关怀中国的乡愁，于是，拍一部中国风情的电影，就成为了我的一个想法。
而我的这个想法，得到了海蒂的热烈支持，她认为在美国观众对中国这个东方大国十分好奇的情况之下，如果拍摄这样一部电影肯定能够受到意想不到的效果。
确定拍一部中国为背景的电影，可拍什么就成为下一部要思考的难题。
我和海蒂商量来商量去也确定不下来，最后干脆把蔡楚生和费穆请过来吃完饭一块讨论。
当蔡楚生和费穆得知新月打算拍一部以中国为背景的电影的时候，两个人兴奋异常，二话没说就开始和我一起商量拍什么体裁。
中国文化博大精深，找到一个合适的体裁倒也不是什么难事。
我们三个人聊着聊着，就聊到了中国文化的一个特有题材中去了，那就是鬼怪文化。这种文化，是西方所没有的。中国鬼怪文化的厚重和丰富，更是西方所不能比的。
如果拍摄这样的一部电影，肯定能够赢得美国人的喜欢。
谈到鬼怪，自然就想到蒲松龄，而谈到蒲松龄的鬼怪，就成为不二之选。
蔡楚生、费穆对我的这个决定个很是赞同，实际上他们对把中国人的搬上好莱坞的银幕充满激情。
确定了拍什么，接下来就是编剧和找演员。
蔡楚生和费穆，国学功底深厚，所以编写起剧本来完全不成问题。不过两个人也做了分工，费穆和海蒂一起成为了联合导演，而蔡楚生和我则全新全意地编写剧本。
我和蔡楚生之间也有分工。蔡楚生的任务是尽一切可能在电影中表现中国文化的美！这是他所擅长的。
他写出来的剧本，让我拍案叫绝，不愧是中国历史上第二代导演的旗杆，的剧本，精致得让我连连叫好，从人物性格的设定，到服装、布景、音乐等等各方面的要素，全都是中国代表性的文化要素，那叫一个雅，那叫一个美！
而我负责的工作，就是将蔡楚生的这种最纯正的中国化的剧本做了一个翻译。因为这部电影的观众毕竟是美国人，里面的有些东西，中国人能够理解得很好，但是美国人说不定就看不懂，所以这中间必须存在一个融合转化的过程。说白了，也就是一个国际化的过程。
这个过程，坐起来十分的困难。
好在我还能处理得来，经过一点一点的磨合，我和蔡楚生终于将的剧本搞定。
在挑演员上，也出了一些问题。
因为是中国背景，当然不能够挑选美国人来演，让美国人穿上长袍扮书生那也不是个味。
后来经过我们的商量，男主角就交给了蔡楚生。他学过表演，而且很有功底，试了试戏，效果也很不错。
但是女主角让谁烟，窠臼