贺彰：“呵呵。”
“唉，”顾长霁脑子里忽然涌现出许多事情，和贺彰的重逢，吴圆，肖胥容，闻华笙，朱白思露，“要是你当初留在了维也纳，没有回国，我都想象不了现在我会在哪，是什么样子。”
贺彰：“嗯。”
“以前都不敢想，能像现在这样，和喜欢的人在一起，做喜欢的事，每天充满动力，也不怕累。”
“现在就是你想做的事了吗？”贺彰说，“和那时候说的不太一样吧。”
“我当然想满世界转，我爸也不让啊，当然了，以后有机会的话……我还是想和你一起，走遍我们想去的地方。”
这时候导演在旁边拼命做动作，示意他俩调整一下位置，最好能亲一下。
顾长霁刚准备照做，这时窗外升起了一簇焰火，照亮了两人的面庞。
这完全不是剧组的安排，顾长霁和贺彰相视一笑，顾长霁俯下身在贺彰耳边说了句什么。
导演适时抬手，喊了一声“cut”。
至于这一片是烟花禁放区，不知道哪里来的私自放烟花助兴的人会受到什么惩罚，而这一段还要单独放在花絮里解释，这都是后话了。
———
到此纪录片的拍摄全部结束，顾长霁心上一块大石头放下，接下来纪录片怎么剪，就完全看导演的才干了。
贺彰结束了他漫长的假期，一回到上海，就开始了音乐会的准备。
组曲的终章被他修改了三遍，直到旅行的那半个月里，才算真正写完。
离音乐会还有一个半月的时间。从乐团的角度出发，此时开始排练一部全新的作品，时间是比较紧迫的。
贺彰相信他的团队，更相信他们之间的默契。甚至可以说，他在作曲的时候甚至都想到了哪一段谁演奏的时候会是什么效果。
只是为了让它的传递性更强，他才多次加以修缮。
从前他想写一部作品，扬名立万，奠定他的地位，也不想给老师丢脸。可那样的状态下他根本毫无创作欲望，也挨了老师的批评。
中途他曾想过切换思路写一些弦乐四重奏，也有成品，但相较于大家来说，平淡了些，不够动人。
直到这次他把几年前写了一部分的曲子翻找出来，重新填写完整，他才理解了勃拉姆斯那句话的意思——“这部作品终于使我从最后一场感情里解脱出来。”
区别只在于勃拉姆斯写的是如何与他的阿加西别离，而他是写如何一步步陷进春天。
整个过程里，除了激动，还有紧张与羞涩的情绪。
因为顾长霁这个笨蛋，他不懂任何乐理，也从不去主动了解。但他又格外敏感，能懂颜色叠涂下的深意，能听懂每个音符之间包含的情绪。
他为这部协奏曲命名为《青鸟》，共分四个大章。
第一遍排练下来，每个人看贺彰的眼神都有些奇怪。
童乐：“我今天想吃点酸的。”
唐徵羽摸了摸眼角：“怀孕了？”
“呸呸呸，你难道不懂我意思吗？太齁了，我都要不行了，这辈子没拉过这么rou麻的琴！”
贺彰凉凉地瞥了一眼这边，童乐把脖子一缩。
“时代变了嘛，”唐徵羽还在揉眼睛，“突然听到这么清新的曲子，也很治愈的说。”
童乐：“不是吧，你还哭了？”
唐徵羽摇摇头：“要不然怎么说你还是小孩呢。”
紧锣密鼓的排练下来，贺彰每天的时间除了排练就是睡觉。高度集中长达九到十小时的排练，极其消耗他的Jing力，基本上一回到家，他就只想躺着。
好在他的枕边人的睡眠质量同样不容乐观，总裁办这边有个女职工离职，顾长霁自然就接替了她的工作，要处理的事务多了不少。
而霞客知行又迎来了新一轮的流量高峰，同样不能有任何松懈。
除此外，他还要分神去监督纪录片的进度。按照他的要求，八月底已经开始造势，在中秋之前，就必须公开先导片。
得益于导演超乎常人的行动力，九月初，成片完全剪好了，顾长霁终于看到了历时大半年的拍摄成果。
此前，导演虽然和他说过大致的立意方向，但顾长霁没想到效果会这么好。
五组人生，五个视野，五种生命，构成了浮生百态，和对自由灵魂的渴望。
而几组拍摄的转场，是城市中很自然的季节变换，以本土居民的视角切入，迎来一波又一波的游人。
那组青春洋溢的大学生让顾长霁印象深刻。
他们围在篝火前，对酒当歌，以梦为马。如果把整部影片比作一部交响曲，那他们就是一线谱中的小军鼓，那种明亮而强劲的穿透力，逍遥的肆意的年轻态，只会叫身处蜗居的人们艳羡。
顾长霁听到他们自弹自唱的原创歌曲，“百川自去大海，万里归我内心”，很容易就被那种豪迈的少年气所打动。
至于他和贺彰的那一